効率的なワークフローでアニメーションを作り込む

桜が舞い落ちる中、無地の着物に花の絵柄が咲き乱れていく美麗なCM、京都きもの友禅の『運命の一着』篇。アートディレクターを務めた一倉徹氏は、「誰でも必ず自分に合った一着に出会える」というコンセプトの下、無地の着物が独自の絵柄に染まるアイデアを発案。

それを受けた谷 一郎ディレクターにより、着物や桜という伝統的な題材に現代的なテイストを入れることが決められ、モーショングラフィックスとリアルなCG表現の双方に通じる酒向桂輔氏に絵柄のアニメーション制作が依頼された。

今作では花びら等の膨大な量の絵柄がアニメーションするが、酒向氏はそれを一手に引き受けた。

「今回のアニメーションは分業化すると個々人の表現が引き出しにくくなると考え、1人の優れた人間に全てを託すことにしたのです」（谷氏）。多くの物量をしっかり作り込むために、従来よりも一層ワークフローの効率化が図られたという訳だ。

まず、スタジオ撮影を行う前に酒向氏が別班で着物を撮影し、絵柄をPhotoshopでマスキング。その画像をMayaでポリゴンに起こし、アニメーション作業に備えた。また、絵コンテとビデオコンテを作成する時点で、カメラアングルやカットの尺を綿密に決めておき、スタジオ撮影の現場でオフライン編集を完了。その際、作業効率を考えて、予めダミーの着物で作成したカットも活用したという。これにより、撮影当日にアニメーション制作を開始することが可能となった。

さらに、撮影現場に酒向氏が立ち会ったことで、CG制作に支障の出ないカメラワークが可能となり、時間のロスを最小限に抑えることができた。こうして、袖や足下に広がるにつれて勢いが増していくという超細密なアニメーションを実現し、「自分の一着に出会う」ことの高揚感を見事にビジュアル化させたのであった。

「着物という洗練された芸術をCGで表現することは、我々にとって大きなチャレンジでした。しかし今作を通してスタッフの優れた技量を改めて認識できたので、今後もより新たな表現に挑戦していきたいです」（一倉氏）。

チームワークと信頼が生み出す表現の今後に、さらなる期待がかかる。

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